李唐(约1066—约1150)字晞古,河南人,乃南宋画院“四大家”之一,宋徽宗时就已是画院待诏。后因战乱被俘,遂又潜逃南渡,历尽颠沛流离之苦,一度落泊于南宋都城临安,靠卖画度日。后被高宗赵构重用,仍任朝廷画院旧职。李唐的山水、人物、走兽皆精,而山水最佳,创大斧劈皴法。所作长图大幛,气势宏伟,独步南宋画坛。晚年代表作有《清溪渔隐图》等留世。其人物画富李公麟遗韵,却性格刻画突显,且多绘文人高士形象,如《七贤过关图》、《采薇图》等。史传他极擅画牛,但存世作品真伪难辨。 李唐(约1066—约1150),字晞古,亦作希古,河阳(今河南孟县)人。他的少年时代是怎样度过的,已不清楚,但他学过诗、书,尤精于画,是无疑的。他壮岁时曾有几事可以佐证:毕文简公得过一幅唐本名画《邢和璞悟房次律图》,很有历史价值和艺术价值。宋崇宁二年(1103),毕文简公的后人要把此图复制为别本以藏,就去请当时仅三十七岁左右的李唐临摹,李唐完成了这一难度较大的工作。 内容来自A r t w o r l d . c n 宋徽宗政和年间,李唐四十八岁赴开封参加皇家举办的图画院考试,试题是“竹锁桥边卖酒家”,参加考试的人大多在酒家上着工夫,惟李唐画桥头竹外挂一酒帘,深得“锁”意。宋徽宗亲阅试卷,喜爱其构思,于是李唐以第一名成绩,被补入画院,李唐就入了皇家画院。 李唐在北宋,虽没有像后来在南宋那样显赫,但已是一位知名的画家了。元人宋杞跋李唐《采薇图》有云:“唐……在宣靖间,已著名”,当非虚语。李唐于宣和六年(1124)创作的《万壑松风图》,现仍存世,可以看出,他在北宋时期的山水画成就,已不同于画院的先辈郭熙,其画笔已直追范宽、荆浩、李思训。 正当李唐在艺术道路上蓬勃发展时,北宋王朝遭到了灭顶之灾。靖康二年(1127),金人攻陷了汴京(今河南开封),掳走了徽、钦二帝,同时掳走了所有宫廷画家及其他伎艺百工,连早已散落在民间的一些艺人也被千方百计地追回,押往北国。李唐也和成千上万的宋朝诸色人物一起被押往北国。 本文来自华艺美术世界网 建炎元年(1127),徽宗第九子康王赵构在南京(河南商丘)登上了皇位,是为宋高宗。于是金军立即把攻击的方向指向赵构,赵构开始了几年的逃难生活,使濒临灭亡的赵家王朝继续下来。这时,很多人闻说赵构南渡,纷纷从金营中逃回,李唐也冒死从北国逃出,长途跋涉,南渡投奔宋高宗。 李唐南渡,经过太行山,这一带是梁兴等人自发组织的抗金部队的根据地。李唐在遭到盘查中遇萧照。萧照发现李唐所背的行囊中,尽是“粉奁画笔”之类,才知这位南奔的画家就是李唐。萧照久仰其名。于是,便辞别抗金队伍,随李唐南渡。李唐“尽以所能授之”,两人一边南奔,一边切磋画艺。 绍兴初年,李唐和萧照赶到临安(今浙江杭州)。宋高宗于绍兴二年才到临安。彼时,朝廷正忙于军事,财政又很紧张,一时无法恢复画院,李唐只好在街头卖画为生。他在北方名气虽大,但在临安却“无所知者”,他的画时人尚不赏识。李唐很苦闷,写了一首诗以抒发胸中块垒,曰:“雪里烟村雨里滩,看之如易作之难。早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹。” 中国星翁艺苑 李唐的画销路不好,因而生活日益贫困。但一个酷爱艺术的画家,是不愿放弃他的事业的,他依旧在艺术道路上艰苦地探索。 绍兴十六年后,南宋朝廷恢复了画院,招募画家。中使(太监)在杭州发现李唐的画,甚为惊喜。李唐听说画院恢复,也投上一份名帖,希望再进画院,中使奏闻皇帝,李唐复入画院。为待诏,并赐金带。这时李唐已是八十岁左右的老人了。 政和中,李唐初见赵构时,赵构还是个孩子,此时,已是四十岁的皇帝了。赵构和李唐的关系甚为密切,他曾在一匹绢上书写《胡笳十八拍》的诗句,每一拍留一段空白,让李唐根据诗意作画,现存的李唐《晋文公复国图》上,也是宋高宗书写的《左传》文;李唐画的《长夏江寺图》上,高宗还题上“李唐可比唐李思训”几个大字。历来的叙说,高宗是特别喜爱李唐的画的,这倒不仅是因为他们的私人关系好,而是李唐的绘画成就确实高超。 copyright Artworld.cn 北宋末年,所有的绘画遗品全被掳掠。中国绘画向来重视传统,以“传移摹写”为先,在失去了作为临摹典范的传统绘画情况下,南宋画院的山水画家只好向李唐学习。李后死后,他们也主要临摹李唐的作品。其中以刘松年、马远、夏圭的成就为最卓越。所以,后世称李唐和刘、马、夏为“南宋四大家”。当然,成就最高的还是李唐,实际上他是南宋画院的领袖。 (责任编辑:子牛) 转载请注明:华艺美术网 » 宋·李唐 |