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www.Artworld.cn  弘仁作品01  弘仁作品02 弘仁早年从学孙无修(孙无修和弘仁是同时人，孙无修久住南京)，中年师从萧云从，(萧云从(1596～1673) 原名龙,字尺木,号默思,又号无闷道人,晚称锺山老人。祖籍当涂,芜湖人。明末清初著名画家,姑熟画派创始人。)从宋元各家入手，后来师法“元代四家”，尤崇倪瓒画法，今所见作品如《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等，取景清新，都有云林遗意。就题画诗中，也充分表露了他对倪瓒的崇拜，（“疏树寒山淡远咨，明知自不合时宜。”）“迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师”。 华艺美术世界网 他在构图上洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨，由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养，重视师法自然，因此，作品格调不同于倪瓒，少荒凉寂寞之境，而多清新之意。直师造化，而别开生面，真实地传达出山川之美和新奇之姿，他作的黄山诸景都不受倪瓒画法约束，而深得写生传神之妙，富有生活气息。（他对倪云林画体会极深，对倪氏的创作方法有自己的独到见解。他说：「传说云林子，恐不尽疏淡。於此悟文心，简繁求一善。」世俗以为倪画多半是疏淡一路，很容易模仿，他以为不然，画意和文心一样，或繁或简，实无所谓难易，只求反映的真实，完美妥善而已。）如故宫博物院藏《西岩松雪图轴》，笔法尖峭简洁，意境伟峻秀逸，反映了他的自身风貌。弘仁以画黄山著名，“得黄山之真性情”，深得传神和写生之妙，笔墨苍劲整洁，富有秀逸之气，给人以清新的感受。与石涛、梅清成为“黄山画派”中的代表人物。查士标在题弘仁山水画云：“渐公画入武夷而一变，归黄山而一奇。” 华艺美术世界网 弘仁除精山水，还兼写梅花和双钩竹，工诗。著有《画偈》，并曾写《黄山真景册》五十幅。 本文来自华艺美术世界网 （曹寅题弘仁画的《十竹斋图》云：「渐师学画於尺木，而品致回出其上。」尺木就是萧云从，字尺木，号无闷道人，晚又号锺山老人，入清不仕，工画山水人物，他曾画《太平山水图》及《离骚图》，皆刻板行世。尝於采石太白楼画四壁，画泰山、华岳、峨嵋、匡庐，一时题者甚众。他是老画师，但看了弘仁的《黄山图》也十分佩服。弘仁的画受萧云从影响很深。） 中国星翁艺苑
弘仁生前在创作上非常认真审慎，总是反复推敲，不轻易送人。有诗说他“画成未肯将人去，酒热茶温且自看”，因而流传到市场的作品并不多，值今日进入交易的作品就更少了。1988年纽约苏富比公司曾拍卖过他的一幅《仿黄公望山水》扇面，为设色金纸本，以9900美元成交。1992年6月纽约佳士得拍卖的《长松古壑》轴（122.5*47.5公分）估价达到3～4万美元，成交价达到2.7万美元。 内容来自A r t w o r l d . c n 根源 www.Artworld.cn 弘仁的画向黄山学习。他在《画偈》中诗道：「敢言天地是吾师，万壑千崖独仗藜。梦想富春居士好，并无一段入藩篱。」就是说他的画以天地为师，并富有独创精神。《黄山天都峰》可以说是渐江绘画的代表作，天都峰之险为黄山之冠。渐江用方折直线条，勾出无数大大小小的几何体，组成了天都峰奇绝险峻之势，它正是天都峰的真景。这一画法是他从写生中得来，是他的独创，近处几株古松和山石中一些小松为画面增加了生趣。弘仁用笔稳定，谨严精细持重沉着，一丝不苟。弘仁画面朴素、简洁，几乎没有皱擦和墨的变化，具有强烈的装饰趣味。他的笔触是瘦削、纯静、精细、幽深、峻远的，层峦耸秀，淡远萧疏，颇有余韵。渐江的山水给人最突出的感受乃是「冷」「静」和「远」，在去除一切拖泥带水，纯化到加折线般的线条中，透露出一股寒光冷韵，凛凛逼人，肺腑心胸为之一涤的气氛。有人以为渐江作品中的远、静、冷出於他的画笔而源於他的精神。他远离官场和尘俗世人，乃是他「远」的根源；他不降清求仕，不赶取功名利禄，静静地隐於禅，这是他「静」的根源；生活在异族统治的环境中，恢复既无希望，他的心冷了，这是他「冷」的根源。 中国星翁艺苑 华艺美术世界网 「渐公画入武夷而一变，归黄山而益奇。」 以上诸公都对他从师造化、师古人、师心灵的艺术实践中确立了新安画派的艺术风格，给以高度的评价。 www.Artworld.cn
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