范宽师荆浩，自称洪谷子。王诜尝以二画见送，题句龙爽。面因重背入水，于左边石上，有洪谷子荆浩笔。字在合绿色抹石之下，非后作也。
      荆请为唐末人，五代隐于洪谷。这条记载不仅说明五代同于唐代习尚，把姓名题于树根石罅之上，而且还盖上一层重色，使姓名不明见于画幅之上。
      《松壶画忆》说：至宋，始有年月之记。然犹细楷一线，无书两行者。惟东坡款，皆大行楷，或跋语三五行，已开元人一派矣。
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      宋赵纱希鹄《洞天新录》也说：
      郭熙画于角有小熙字印。赵大年、永年，则有大年某年笔记，永年某年笔记。据此，到了宋初，题名盖章风气渐渐通行。画幅上题写年月的事件也开始发展。为什么要在画面上签题年月呢？它的意义有以下二点：

      第一，便于画家自己检查。每一画家，由学习而到成功，自须经很长的时间，中间不免因环境的变迁，师友的移动，参考资料的多寡，以及依照学习曲折的心得，而有着随步换形的进展状况等等，因此所创的作品，以时间关系，形成曲折多样的形态。故在每件创作上，须题上作画时间的年月以便于自己将来对于过去画风变迁等的检查。
      第二，为收藏家、研究家鉴藏研究的方便。不论普通画件或名作，画幅上题有作者年月时，使鉴藏研究者，一看到所题的年月就知道这幅画，是某画家早年或中年的品件，晚年或衰年的品件。从而联系某画家各时期变迁的风格。以检定这品件的精粗与真假等等。
 

      两宋绘画所见写有简单题记的，如崔白、郭熙、李公麟、赵令穰、梁师问、赵佶、李唐、刘松年、马远、马麟、夏圭等人，他们大多数只写姓名、岁月等几个字；有的加上一个图名，而且大都在边角上、树于上、山石上的隐晦地方写上小字，如崔白的《双喜图》、李唐《万壑松风图》等。但赵佶的花押例外；有少数的宋画，亦有题款在上方空白处的，如北宋李公麟临韦僵《牧放图》卷，南宋李迪《鹰窥雉图》轴等；以长行大篇诗文题在卷后或轴上的，从流传的作品来看，仅见有南宋的米友仁、杨无咎、陈容、郑思肖、龚开和金王庭筠几个人。明高廉《遵生八笺》说：“画院进呈卷轴，皆有大名家，俱不落款”。由此可知，宋明画院的作家，进呈皇帝的卷轴，若系大名家所作，多不落姓名款识。其木落款的理由，大概是由于画院作家多是御用的画工。阶级卑微，不宜随便题具体姓名，互相沿袭成一种风气。但也有超过一般情况仍题写姓名的。来米芾《画史》说： copyright Artworld.cn
      

      李冠卿少卿，收双幅大折枝，一千叶桃，一海棠，一梨花，一大枝上，一枝向背，五百余花皆背，一枝向面，五百余花皆面。命为徐熙。余细阅一花头下，金书，臣崇嗣上进。 www.Artworld.cn

      说明画院进呈画卷，题具姓名，必须上冠一臣字。臣字，系有官职者对皇帝的卑称，以表示对封建最高统治者的尊严。宋代的供奉画师在姓名或岁月前加一巨字的，如“臣梁师问”、“臣马麟”等。到了清代，以绘画。人奉内廷的画官，均通行“臣某某恭绘”的题款法。
      元代土大夫画家特多，从钱选到赵孟頫、吴镇、倪瓒等人，往往诗文、书画三结合，从此其风大变。其部位，卷子大都写在末后余纸，只有少数才是例外；也有在末幅上另写一行图名，一行年月日名款的，如赵孟頫《重江叠峰图》。而不善诗文书法的画师仍；日只写名款，题在图上方的空白处，如颜辉等人就是如此。
(责任编辑：Ivan S)
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