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      以上所述，可看出两个问题：第一从题款的时间来说，唐、五代和北宋都未普遍。到南宋中叶以后，尤其到了元朝，我们可以断言，那时题款已很普遍了，并且成为画面上必不可少的一个美的组成部分。第二，从数量上来比，宋代是无款多于有款，简单小款多于长题；元代正好和宋代相反，有款多于无款，长题多于小款。但在明代中期以前，也还有少数作品不落款，到清康熙以后，几乎无画不题，无书不写了。明清以来，甚而还有乱抄前人旧句来填补画中空白的，这种风气一直延续到近现代。
我认为画上署名或款题对鉴别来说，并不甚重要。原因很简单，不用说唐画很难见到，就是宋画也稀如麟凤。不过对元朝以后的署款，须特别重视。由于这时署款已普遍了，假款也就普遍了，所以须详加识别。书画家对自己的署款特别重视，因为这等于自己的画押，所以署款都有个人的特征和规律。作假字画的人往往在署款上露出马脚。还有在宋代虽有在画上署款的，但只是记载作者姓名，尚未成为画面组成部分，只用小字写在不很明显的地方，所以如遇到宋代无款绘画，须在边角和树根、山石处，仔细找找，是否有隐藏的款，尚未经前人发现。鉴别款题时，首先注意署款的墨色，是否与画的墨色一致，这点很重要。后人添的假款，总难与原画墨色一致，非深即浅，并且比较新，墨色也不透入纸、绢、绫。更要注意署款的特征，须一笔一笔的细心分析，还要看署款的总的精神，看其墨色与用笔是否与原画一致，这都是应注意之点。

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2．款式
      我国绘画，在画面布置上，变化极为多端。有很满的，有很空的。有空满相杂的，很满的构图，自然只能题一名，或钤一方图章，已经足够，这种款式叫穷款。很空的构图，须题长篇大论的款识，以补充画面上的空虚叫长款。在构图上多处错杂的空虚，须题两处或两处以上的款识的，叫多处款。空白较少的小幅画件，往往只题一穷款已够。大幅的构图，画面上大空白也自然较多，往往须题较长的款识，或多处款才能适合。题长款自然比题穷款为难。题多处款比题长款为难。即题一穷款，也有它最适当的地点，并非随便可以题写。清孔衍栻《石村画诀》说： 本文来自华艺美术世界网

      画上题款，各有定位，非可冒昧，盖补画之空处也。如左有高山右边宜虚，款即在右。右边亦然，不可侵画位。
      清邹一桂《小山画谱》也说：
      一国必有一款题处，题是其处，则称；题非其处，则不称。画固有由题而妙，亦有由题中败者，此画后之经营也。
      一幅画面上，除诗跋等外，仅题作者姓名的，叫单款，画面上除作者姓名外，常题有这幅画的所有人字、号、以表示这画是某人所有的一种办法。如“某某先生雅属”，这某某生生总是题在作者姓名的上面，叫上款，因此作者的姓名，又叫为下款。上下两款合起来说，叫做双款。画幅上常常要题上款的理由有二点：
(责任编辑：Ivan S)
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