真古画而配以别人的伪跋或伪古画而配以别人的真跋都是常事，画家自己的题跋真而作品假的情况也是存在的。以近代人为例：吴昌硕作画，喜欢一批一批地画，上午画完放在地上，午睡以后再题诗添款。别人有时把画好的画拿走了，用假顶替，老先生乍起床，来不及细看，就一律题上了款。有的画家晚年误把别人摹仿他的画当成亲笔，加上题跋。这样的事，在近现代画家中有，古代怎敢说没有？不过年代久了，底蕴不为人知而已，有时画本来是真的，因被人加上假题，反作了伪作。如在《唐宋元明名画大观》中印出一幅草虫轴，署款李亨。但前代画家有两个李亨，一为元人，一为清人。从草虫轴的时代风格来看，出于清人之手，本是清代李亨的真迹。可画上有后人伪作明钱谷和清卞誉的跋，由于有了这两段题字，却使它变成了一幅假的元人画了。

      在鉴定中，我们还可以看到，有些东西本来不是做假，而是后人乱定了名称。如宋代黄庭坚《饮中八仙歌》卷，绿绢本无款，尾端有“枝山”一印、“绍兴”半印、“星衍”篆书二字，原载《书画鉴影》卷七。李佐贤根据孙星衍在尾纸上的两行题字，定为明代祝允明书。近人方雨楼为了抬高它的身价，牟取暴利，将孙星衍的两行题字撤去又凑上了文征明的引首、董其昌书诗，定为唐代怀素书，并且邀请人参观，大肆宣传。这两种定名方法都是错误的。一些专家根据这个字卷本幅的字体和书法结构，肯定了它是黄庭坚老年时写的，从而恢复了它的本来面目。又有一幅高翔《山水》轴，本来是高翔画的，作者还题了字，落了名款，但未钤印。后来有人在这件作品上添上了假的石涛名款、假的金农题跋，并在高翔的名款下加了个“题”字，又钤上了一方假印章，从而将高翔本人的题字改作为题跋。作伪者认为这样做很巧妙，可以瞒天欺人了。其实假的终究是假的，经过专家们的详细观察分析，看出了上述各种毛病，根据实际情况，将假的石涛名款和假的金农题跋撤去，最后把这件作品定名为高翔《山水》轴。但我们要注意的是：题款简单、小字、范围小，就较容易伪造、模仿、勾填，都能乱真，而近几十年来，与印章一样把印刷术与伪造结合起来，可以做到丝毫不差的地步。

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      还有些无款的书画，后人在标签或题跋时，往往将时代近的标为时代较远的，并且标上大名家的名款。如将明代标为宋代，宋代标为唐代。将时代较早的书画标定为时代较晚的书画的情况不能说绝对没有，可以说非常罕见。如《宋人雪景山水》轴，依经上有王铎的题跋，说这幅画是唐代王维的真迹，而王鉴的标签也写成“唐王维雪景山水”，王锋、王鉴是明末清初的著名画家，也具有一定的鉴定能力，如果我们完全相信了他的题跋和标签的话，就应该肯定这件作品确实是王维的真迹了。但事实却并非如此，这幅画不是唐代画风而是宋代画风，并且笔墨技巧也不甚高，决不会出自名手，绢本也是宋代的那种不太细密的双丝绢。因此专家们将它定名为《宋人雪景山水》。 内容来自A r t w o r l d . c n

      那些错误鉴题的出现，原因很多：一题字者本来是浪得虚名，并无真知灼见；二是粗心大意，偶然的疏忽；三为了射利，说伪为真，评近为古；对上司（包括皇帝）或朋友的命令和清托，有时不好讲真话，只能曲笔奉承或敷衍塞责；有的画家晚年误把别人摹仿他的画当成亲笔等等。那么，题跋和标签等对于书画鉴定能起多大的作用呢？这要看题跋人、题签人的鉴定水平、负责的态度如何。鉴定能力很强、对鉴定认真负责的人，他的题跋和题签就比较可靠。文征明的题跋就较为可信，因他工书善画，鉴别能力又高，所以说出来的话就有分量。但他也有例外的情况，如明代王绂《湖山书屋图》卷，就有明代文征明和俞允文的真题跋，从题跋的内容来看，也是题这幅画的，一般都认为这是王绂真迹。明清时期的许多著录书中也有记载。但是，专家们经过详细地观察后，发现这件作品似乎具有王绂的面貌，但用笔迟滞无力，尤其是款字呆板无章法，写得很差。根据以上情况来分析，就确定了这幅画是一件仿王绂画法的伪品。按说这件作品的题跋人是有一定经验的知名书画家，应该相信的。但是这件东西文、俞二人却看错了。 www.Artworld.cn

      董其昌的鉴别眼力不低，又亲眼见过很多书画名迹，按理说，凡经他鉴别过的书画是应当相信的，但是他品评真伪的态度极不严肃，因此不能对他的题跋完全相信。清代乾隆皇帝弘历的鉴定能力极差，态度又极不严肃，却爱在古代书画上乱题字，常常将一些真迹说成伪品，有些伪作反而硬说成是真迹，信口开河，妄加评说简直达到无以复加的地步。如元代黄公望的《富春山居图》卷，他先收到的一卷是假的，他却将这件作品看成是真的，并且认为是无上的神品，叹为旷世无双，随身携带，每次阅看，必加题识，将卷中的空隙都填满了。后来真本入了清官，他反瞪着眼睛说是假的，并让梁诗正将真迹说成是伪品。又如宋代王诜《蝶恋花词》卷的后尾有苏轼、黄庭坚、蔡襄书诗，三跋虽说是从其它物上挪移过来的，却都是真迹，乾隆反倒写上了“三跋皆伪”。他题错的东西太多了，这儿仅仅是举两个例子而已。 copyright Artworld.cn

      总的说来，前代的赏鉴家去古较近，见到的东西多，有比我们占便宜的地方。由于题跋和标签等问题很复杂，他们的题跋虽不可尽信，还是值得我们研究和思考的。 本文来自华艺美术世界网