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中国画的发展至今已经有几千年的历史，在这漫长的历史进程中，中国画艺术无论从形式、技法、艺术表现等方面，以多数中国画家的看法而论，早已经集之大成，很难再有发展的余地。面对这个现状，促使许多关心中国画如何继续向前发展的画家、评论家、理论家就这个问题提出了许多不同的看法以及个人的见解，其中有三种观点引起了诸多的争论。 copyright Artworld.cn 其一、中国画已经走向穷途末路 其二、中国画笔墨等于零 其三、要守住中国画的底线 中国星翁艺苑
当今中国画界面对中国画如何再发展的问题，提出的这三种观点，从表面上看并不是没有道理，然而如果对这些观点加以研究，即可看到这三种提法均不全面，都存在着不同程度的主观与片面的认识，甚至是错误的见解，因此对于这三种不同的认识还有许多值得商榷的问题。 www.Artworld.cn
当今中国画艺术是否走上穷途末路，或者认为中国画已经死亡。从中国画发展到今天出现的现状来看，持这种看法不能说没有道理。因为中国画在中国形成已经近两千多年的历史，经历代画家之手创立了诸多不同形式的中国画技法。 如，仅线描方法就有十八描法之说，再加上近代画家在此基础上演变出的一些线描方法，早已超过这个数量，此后又出现了大、小写意技法，兼工带写技法，以及各种皴法、点法、泼墨、泼彩，乃至后来又出现的“中西结合”方法等等。在中国画近千年的发展史中，这些中国画技法早已发展成熟，因此现今很难再创立出什么新的技法了，大量的重复古人，继承某家某派的作品、程式化的作品充斥着中国画的画界。 没有新的中国画表现技法产生，中国画就更难向前发展，也就很难成就或产生一流的中国画艺术大师。这是绘画艺术的特性，正因为绘画艺术的成功如此之难，致使今天的画家们面对中国画的现状一筹莫展。可见这时有人提出：中国画已经走向穷途末路，还是有一定道理的。 内容来自A r t w o r l d . c n 中国画是否走向穷途末路呢？若单以求“术”（技法）变化的心态认识中国画的现状，可以说，中国画确实已经走向穷途末路，因为在单一的“意象”思维形式中的“术”（技法）是有限的。但是若要以“理”的观念重新认识这种提法，即有值得商榷之处。 中国传统文化、哲学、美学是中国画再发展之“理”，在此“理”中包含着千变万幻之“法”，佛学中的“一真法界”正是产生中国画万法之真谛。中国画家如果能够真正理解“理”与“术”之间的关系，并能做到“圆融”“理”和“术”，就找到了解决中国画如何再向前发展的关键。中国画并未走向穷途末路，也未走向死亡，持“穷途末路”观点的人只看到中国画发展的一个方面，可是还有另外一个方面并未看到，故这种观点是片面的不全面的，虽未全错但只说对了一半。 这种认识是客观的现实的，同时也符合当今时代的思想。但是从画家这种思想中可以看到，画家是站在对画具、色彩、材料及技法表现的执著上提出的观点。从中也可以体会到画家将那些笔墨僵化、程式陋习都归于技法或材料带来的后果，然而却没有看到在当前画界出现这种现象，完全是因为对中国画发展理论缺乏认识，所以才造成中国画当前的这种现状。 内容来自A r t w o r l d . c n |