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（十一）用旧纸绢作假画 惯作明朝、元朝假画的人，常把明朝、元朝最坏的绢画，用小火在蒸笼上蒸三、四天，其墨色就与原绢脱离，取出后用水一剧就掉，干后润平，就可以在绢上伪作假画。旧纸可以买到，也可以染旧。因此绢、纸年代虽然很早，而画却可能是新的。但这些假画的墨色都不能深入纸、绢肌里，这是辨认时的最主要之点。 以上虽说谈了十一种作伪的方法，但归纳起来不外乎是两种情形：第一种是完全由作伪者自书自画来冒充，摹、临、仿、造、代笔即是。而其摹与临、临与仿、仿与造还都有着相互联系的关系。代笔虽略近仿造，但性质又不完全相同。第二种则以旧本改头换面，别立名目，如改、添、减、拆配、割裂、转山头等。 二、误定时代与作者 有许多无款的古画，往往见到一些人在上面标签或在题跋中定之为某代某人所作，其中有正确的，也有错误；有的甚至是有名款而看不清楚或只书别号却被胡乱解释为另一名人；有的是歪曲了古人跋语的定义，在有意与无意之间定副本为原本的。种种情况不一而足，都需要我们，去考察鉴别。宋米芾《画史》中一条说： copyright Artworld.cn 今人以无名命为有名，不可胜数。故谚云：牛即戴嵩，马即韩干，鹤即杜荀（杜荀鹤），象即章得也。 齐（泾）所收白子母牛，王仲修字敏夫家黑牛，（赵）今镶家黑牛，皆名为戴，甚相似。贵侯家多不同，皆命为戴，不可胜数。 大抵画，今时人眼生者即以古人向上名差配（拿差不多相像的较古的人名配上即题为某人），似者即以正名（合乎实际的）差配之。由此可见一斑。以下分三个方面来谈： （－）无款误定 无款收画误定其时代和作者，有的是有意的，如米芾所说的高攀古人或大名人；有的是无识走错或随意乱题，如宋代无款雪景山水一轴，明董其昌题为僧巨然画。顾夏《平生壮观》中论道：《奇峰积雪图》，二尺六绢立轴…上玉池董文敏中行书题为巨然雪图，予与王石谷、维岳弟观于娄东王奉常（时敏）家，予日：“树枝曲屈，山石卷云，岂巨然法？奉常曰：“予心亦屡疑焉。” copyright Artworld.cn 此轴，论画法确实不同于所见巨然名迹如《层崖丛树》、《秋山问道》等图，读顾氏此记，更知当时藏者王时敏也不同意董其昌的说法。至于《平生壮观》中改定为李成，那也不一定正确。宋人画《葛雅川移居图》卷，原有北宋黄庭坚诗题，今已佚去，此画可能是黄氏同时人所作。明詹景凤《东图玄览编》中说道，原定为唐吴道子画，彼则以为是梁张僧繇之作，真可谓越说越远了。《平生壮观》中仍称之为唐人，这比董氏所定巨然画也正确不了多少。黄庭坚草书《饮中八仙歌》卷，无名款，卷末钤有一方祝允明的鉴藏或过眼名印，竟被清代李佐贤误以为祝书而著录于《书画鉴影》中。将宋人降到明代，鉴藏者不是无知是决不肯这样做的。此卷今藏故宫博物院，已改正。 有一些原为题他人的画，却被后人附会成为题者自作。如有不少宋高宗赵构、宁宗杨皇后题的院画，就往往归到二人的名下。 本文来自华艺美术世界网 又前人集古（唐宋元）画册，其无款的往往为人随意标题命名，如韩马、戴牛、李成寒林、徐黄花鸟，无所不有，实际上大都是臆断乱题，没有什么根据的。但已成为一种似乎非此不可的习尚了。 （二）有款误定 有一些有款印而被误题误定的，定者是有意还是无识，很难确断。如称为孙知徽《江山行旅图》卷，原款书“太古遗民”别号，下钤“东皋”一印，实与五代孙知微字太古者无关。论画法也不像五代而是宋代后期的作品。很可能是有意抬高此画的身价而这样乱定的。《眉山苏氏三世遗翰》册中的苏询尺牍二通，签名草书实在不是沟字，后人勉强附会拿来凑入苏门一家集册的。《宋人法书》册中有一页号称曾纡书的《草履帖》，其草书款字确实难认。又曾见另有同样签名的尺胶二通，一被称为胡沂，一被称为钱惟治。按习惯宋人双名的，在具名时，没有只书下一字的，这个习惯要到晚明才有，所以定为钱惟治更为荒谬滑稽，这与《宋人法书》册中另一页具名“莘”字的乱定为徐梦莘的错误是一样的。其他有同姓名而误定的，如明何澄误定为元何澄画，清高岑（善长）误定为另一高岑（蔚生）画，等等。 本文来自华艺美术世界网 还有一个特例，就是传唐梁令瓒《五星二十八宿神形图》，明明很清楚地有梁氏姓名款识，而明清以来鉴题著录者一定要把它改称为梁张僧繇或唐阎立本、吴道子之笔。 （三）古摹副本误为原迹 古代没有照相印刷术，要使一件书画名迹流传久远，就得搞几个副本。如唐武平一《徐氏法书记》（见张彦远《法书要录》卷三）记载： (责任编辑：子牛) 转载请注明：华艺美术网 » 古书画鉴定的内容及其具体步骤十五(13) |