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清代代笔画最多的有王时敏、王鉴、王翚、王原祁、蒋廷锡、董邦达、钱维城、邹一桂、金农等。王原祁的学生很多，他的代笔也多。有些我们能看出是谁为他代笔的，还有些就不易分清是谁为他代笔的了。如《夏山图》轴从笔墨画法上看得很清楚，是王昱为他代笔的。金农的画，少数是他自己画的，多数是别人代笔的。邓之诚《骨董琐记》云：“翁同和曾见春门致朱筠谷十余札，皆请其代笔。又有杨姓者，而寿门亦公然令人作伪矣。”金农的代笔画，有些能看出是谁代笔的，有些就看不出来。如罗聘为金农代笔的就很多，也比较容易看得出来，而项均、朱筠谷等人为金农代笔的画，就不易分清了。所以金农代笔画之多，有后来居上之势。又清故宫内务府如意馆“活计”档案三三七六一条说：“（乾隆）元年二月十七日，内大臣海望口奏，画画人冷枚有一子，现今帮伊画画，欲照画人所食次等钱补赏给工食，应否之处，请旨。”所谓“帮伊画画”是指冷枚的儿子冷鉴为他父亲代笔作画。清宫绘画者找人代笔，已成为公开的秘密，皇帝也不以为嫌。据传说，弘历曾亲自询问过蒋廷锡，你的代笔人是谁？ 华艺美术世界网 3．半真半代 还有一种半代笔画，所见如元人《三竹》卷（见《墨绿汇现》卷四等著录），管道升墨竹短卷，管氏先作竿、叶，用笔较瘦，后经她的丈夫赵孟頫添了不少肥大叶子。沈周画浅蜂山水长卷，末尾另纸自识：说画了很长时间才完成的。此卷中间大部分是代笔画，只有一小部分是亲笔，代者技巧较低，显而易见不是出于一人之手。清代王翚的学生很多，他的作品有不少由他的学生画好以后，他再添上几笔，然后再落上自己的名款。如《夏五吟梅图》轴是他八十三岁时创作，因为年老眼花手抖，人物太小了就画不准，因此室内坐着的小人就请别人代画，路上走着的比较大的人是他自己画的。这两种人物的画法明显不同，室内人物的衣纹就画得十分准确，我们很容易就看出这些不同。还有一种是别人先代画，其后又经本人稍微润饰一下。如王时敏《山水浑厚草木华滋图》青绿山水轴，原为王翚代画，其后王时敏自己又在几株主树上加了一些焦墨勾笔，此轴《虚斋名画续录》卷三已著录，今藏南京博物院。 华艺美术世界网 半真半代不仅古代有，现代也有。如张大千的山水楼阁画往往由别人替他画楼阁，他自己画山水。因为他画不好楼阁，同时也太费时费工，所以找人代画。其作品中的楼台殿阁多数是何海霞光生替他代笔的。何氏初学画时是韩恭典的学生，专画袁江、袁耀的山水楼阁画，后来张大千收他为学生，也就利用他来为自己画楼台殿阁了。现代齐白石晚年的作品也存在着代笔的情况。他的学生娄师白曾经说过：齐白石七十以后有代笔，是因年老眼花，画不了那种细笔的贝叶草虫，就由娄师白或齐的儿子齐子如代画。齐白石并对他们说，不要全画完，留下一条腿或两条腿不要画，等到别人来取画时，齐白石再当着别人的面将腿添上，以表示该画是他自己画的。他就利用这种半真半代的手法来应酬人。 4．交互代画 清代宫廷中的供奉们的作品，可以随便互相题上一人之名以应付差使。画好后先贴在宫殿的墙壁上，等谁去要时，谁再题上名了却差事，都学张宗苍一派的方琮、袁瑛、王炳等人山水画，有的竟交叉题款，很难分辨出到底是谁画的。 华艺美术世界网 目前我们对于那些有代笔书画的作者，每家有哪几个氏笔人，还无法了解得非常清楚，除了徐邦达先生《宋徽宗赵佶亲笔与代笔画的考辨》和《古画辨伪识真（三）——董其昌、王时敏、王鉴作品真伪考》前者见《故宫博物院院刊》1979年第1期；后者见《尕云》第6集1984年）两篇文章于中国古代绘画史上的“代笔”有精湛的讨论外，很少有人发表这方面的文章，因此还有待于资料的积累。对于代笔画的区别和仿造一样，先找与原作者有关的一些人，主要是子弟、门生、故旧等人的本款作品来加以对比。如要辨认文征明书画的代笔，必须同时熟悉文彭、钱谷、朱朗等人的本款书画；要辨认金农的代笔画，则须熟悉罗聘、项均等人的本款画等等。一般所见，大都是只有行家（内行）代利家（比较外行），而没有利家代行家的，如赵佶、董其昌、金农的代笔画，无不皆然。当然有些画家年老眼花，画不了细笔的是例外。正因如此，我们在处理代笔书画时，必须要看它本身艺术水平如何，分别对待。对北宋宣和画院高手代的赵佶画，清罗聘代的金农画，我们就不能与一般的代笔画同样地看待，因为那些作品的艺术水平，并不在赵、金本人画之下，虽假也无妨。不过一般人的代笔，大都比本人的作品差一些。 (责任编辑：子牛) 转载请注明：华艺美术网 » 古书画鉴定的内容及其具体步骤十五(7) |