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代笔书画算不算“赝鼎”呢？徐邦达先生说：“代笔就是代笔，我们也不必去硬抠真、赝两个字，给它作死的规定。当然从本质上看，名（款真）实不副，终究和作伪还有些共同之点”《古书画鉴定概论》，文物出版社1981年版第70页），但同完全作伪相比毕竟有所不同，所以我们应分别对待为好。还有一种情况也要注意：有的人根本不会画，只靠代笔人，可是代笔人一死或因故离开他，他就只好停笔。这种画真假没关系，就是真的，也不是好画。 （六）改 画商或收藏家挖（或刮、擦）去后代书画家或同时小名人书画上的款、印，改添古代名家或同时大名家款、印。借以射利。这是一种常见的作伪方法。这种方法在唐玄宗时代就有明文记载了。玄宗内府搜求来的书画，部分保存了张龙树、王行真等人的原装，大部分由陪戎副尉王思忠或王府大农李仙舟重装，在重装换徒的过程中有不少名书画分一卷为两卷，割或刮去前代名人的题署，改成陆元悌等人的题署而代之。 华艺美术世界网 米芾《画史》中也说；余昔购丁氏蜀人李升山水一帧，细秀而润。上危峰，下桥涉，中瀑泉，松有三十余株，小字题松身日：‘蜀人李升。’以易刘泾古帖，刘刮去升字，题日：‘李思训’，易为赵叔盎。今人好伪不好真，使人叹息。 故宫博物院藏的所谓曹知白《十八公图》卷，《石渠宝笈初编》四四著录，图后原有十八公赋现已失。据专家考证《十八公图》原为元人卢生所画，元代不知谁在树木处添了曹知白款，就变成了曹画。有些作伪者把明代院画家的作品名款挖去，改成宋代某画家的名款，冒充宋画出售。现藏故宫有一幅题马麟款的《观瀑图》轴，从它的艺术风格看，很明显是明代浙派一路画风，因而马麟的款是伪造，被人改过的。上海博物馆藏有周臣《现瀑图》轴，是件功力深厚、艺术价值很高的作品，为了抬高画的身价，后人擦去原款，改成唐寅诗题。清顾夏《平生壮观》卷十林良条云：“选来三人（指林良、吕纪、戴进）之笔寥寥，说者谓洗去名款，竟作宋人款者，强半三人笔也。”他曾见有吕纪《杏花双雀图》被改款作南宋李迪画，《鶒雀蓉桂图》被改款作黄筌等等。后来明代院体画传世稀少，有些当时宫廷名手之作，没有一件流传下来，和这种改头换面，把明画冒充宋画的作伪情况有很大的关系。 内容来自A r t w o r l d . c n 又清人吴其贞《书画记》卷三王有丞《干岩弄雪图》大绢画一条云： 峰头高耸，丘壑险绝，画法入神入妙处，逼似赵松雪《五湖渔隐图》，闻吴人说：此图系松雪临右丞者，有一行题识书在左边，郑千里（重）切去，指为右丞，售于魏国公（徐弘基），得值千金，遂使松雪声名风没。 以上二例说明，如果你对于被改人的艺术形式特征或时代特征有一些认识的话，就不会受骗上当。下面再举数例，以略见一斑。 《壬寅消夏录》端方著，第六册著录元赵孟頫小楷书《黄庭经》卷，黄绢本，书法用笔单弱，艺术水平较低，必非赵笔。名款之后有擦去字迹的空白一行。估计此书原为稍后的人临赵书，连赵的名款也完全照临，然后在最后写上本人的一行临款，并非是有意作伪。后来之人将此人的本款擦去（因是绢本不好挖亦不能刮），加上赵氏伪印，就成为现在的情况了。此卷前附画像，作松下一人曳杖，童子后随，亦非赵笔。 中国星翁艺苑 清内府《石渠宝笈初编?重华宫》著录，《三希堂法帖》第二十五册刻石，故宫博物院影印单行本的元鲜于枢行草真迹册，书唐人诗十二首，末款一“枢”字，钤朱文“鲜于”圆印，白文“白几印章”二印。此书很有元人康里巎兼张雨的笔法，不像是鲜于枢的手笔。细看款“枢”字，乃是后添，两印亦伪。因清以前的习惯，书幅到本文写完后，大都另行再书年月和名款，极少有写在本文下空处的。后添的款印加于诗句末行下方空白处，行后又不留余纸，可知原作者另有款题一行在后，已被割去不存。 《石渠宝笈续编?宁寿宫》，著录无颜辉《煮茶图》卷，纸本墨笔作白描人物，笔法纤弱无力，以时代风格论，大约是明代中期人的作品，艺术水平也不高，决非颜辉手笔。原无款识，现在上下二角钤有颜辉名、字印两方，篆法、印色更似晚明清初之物，比画的时代还要晚一些，可见是后来加上的。画后另接一纸，上有行书长诗一首，书体近乎明陈道复，可能与画幅是同时的作品，款“秋月识”三字，其中“秋月”二字也是挖改的。本是明人的书画卷而为后人改变成颜辉之作。 内容来自A r t w o r l d . c n 《过云楼书画记》卷三著录的所谓“杨忠愍（继盛）仿顾长康山水”轴，纸本，墨笔画松石渔艇，观其笔墨乃是清僧原济所作，上方原题已被割去，改书一诗而用杨继盛名款。此画之被改名，应在康熙中，估计那时原济的作品还未受人重视，所以才这样改的。 (责任编辑：子牛) 转载请注明：华艺美术网 » 古书画鉴定的内容及其具体步骤十五(8) |